Trascrizioni per batteria

È nato finalmente in Italia un nuovo servizio per tutti i batteristi studenti, amatori ma anche professionisti:

Gli spartiti!

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Programma didattico del corso metodo di studio della batteria - Corso per principianti o batteristi autodidatti

Lo stile del Linear Drumming nasce da un modo di fare arte (non solo musica) sviluppato da alcuni compositori del XX secolo intorno al 1950 i quali usarono i concetti del puntinismo e del serialismo per

Quanto bisogna studiare?

Per rendere lo studio efficace è necessario studiare/esercitarsi con una certa regolarità. Si può studiare in qualsiasi

Chiunque abbia imparato a suonare uno strumento musicale conosce bene il ruolo fondamentale del processo dell’apprendimento. Molti musicisti trascorrono

Ci sono molti giovani batteristi che si preoccupano di come diventare Endorser di una marca di batterie o di piatti famosi per poter guadagnare visibilità o riuscire ad avere gli strumenti

Vi è mai capitato di avere un periodo in cui non trovavate la motivazione per studiare il vostro strumento?

Volete qualche suggerimento per ritrovare dunque la motivazione per studiare la vostra batteria e migliorare giorno dopo giorno?

Molti bravi batteristi o semplicemente batteristi alle prime armi hanno spesso il problema di creare un fill sulla batteria.

Anche se dotati di un ottimo e solido groove, spesso si ha il problema di

I musicisti, soprattutto batteristi e percussionisti, molto spesso lamentano il fatto di avere la mano sinistra più lenta o più debole rispetto alla destra. Per chi ha la mano sinistra dominante il problema è opposto, la mano destra risulta essere più lenta e debole rispetto alla sinistra.

Il “Triplo Ratamacue” è l’ultimo di tutta la lista dei 40 Rudiments del P.A.S. (Percussionist Arts Society) e fa parte della categoria dei Drag Rudiments.

Il “Double Ratamacue” è uno dei rudiment appartenenti alla categoria dei Drag Rudiments ed è il n° 39 della lista dei 40 Rudiments del P.A.S.

Il “Single Ratamacue” è uno dei rudiments che suona proprio come il proprio nome. Il termine “Ratamacue” è

Il Drag Paradiddle 2 è uno dei Rudiments più complessi in quanto si sviluppa su una cellula ritmica più lunga rispetto

Il Drag Paradiddle n° 1 è un rudiment che fa parte del gruppo dei Drag Rudiment ed è il n° 36 nella lista dei rudiments del P.A.S.

Il “Single Dragadiddle” fa parte del gruppo dei “Drag Rudiments” ed è il n° 35 nella lista dei Rudiments del P.A.S.

La lesson 25 è un rudiment a cui non è stato dato un nome particolare o onomatopeico ma è rimasto semplicemente il numero di un esercizio.

Il “Double Drag Tap” è il rudiment n° 33 della lista dei rudiments del P.A.S. e fa parte del gruppo dei Drag Rudiments.

Il “Single Drag Tap” è il secondo del gruppo dei Drag Rudiment ed il n° 32 della lista dei 40 Rudiments del P.A.S.

Il rudiment denominato “Drag” da il nome al terzo gruppo dei Rudiments che è quello dei “Drag Rudiments”.

Il “Flam Drag” è l’ultimo rudiment del gruppo dei Flam Rudiments ed è il n° 29 della lista dei 40 rudiments del P.A.S.

L’ Inverted Flam Tap si auto definisce proprio perché deriva dal Flam Tap e si esegue con uno stiking invertito.

Per “Swiss Army Triplet” si intende il rudiment che si suona su una base di terzine o doppi-terzine e che fa parte dei Flam Rudiment. Nell’ordine della lista dei rudiment del P.A.S. è il n° 28.

Il “Pataflafla” è il 27° rudiment della lista dei 40 rudiments del P.A.S. ed appartiene alla categoria dei Flam Rudiments.

Il “Flam Paradiddle Diddle” è il 26° rudiment del P.A.S. (Percussionist Arts Society) e fa parte del gruppo dei Flam Rudiments.

Il 25° Rudiment fa parte dei Flam Rudiments e lo possiamo considerare come un’inversione del Flam paradiddle.

Il Flam Paradiddle è il Rudiment che unisce le due tecniche del Flam e del Paradiddle. Fa parte della categoria dei Flam Rudiment ed è il n° 24 della lista dei $0 Rudiments for Snare Drum.

Il “Flamacue” fa parte dei Flam Rudiments ed è il numero 23 della lista dei 40 rudiments del P.A.S. (Percussionist Arts Society).

Il “Flam Tap” è il rudiment n° 22 della lista dei 40 rudiments del P.A.S. (Percussionist Arts Society) e fa parte dei “Flam Rudiments”.

Il “Flam Accent” si chiama così perché è il primo, dei flam rudiments ad avere una sequenza di note di dinamica piano con il flam che si esegue accentato rispetto ad esse.

Il “Single Flam” o semplicemente “Flam” é il rudiment numero 20 della lista dei 40 rudiments del P.A.S.

Il Single Paradiddle-diddle è il 19° Drum Rudiment della lista del P.A.S. (Percussionist Arts Society)e fa parte della famiglia dei Paradidles. Il Single Pardiddle-diddle si applica alla sestina come il Double Paradiddle con la differenza di avere nelle sei note 2 coppie di colpi doppi più 2 colpi singoli.

Il triplo paradiddle in inglese è detto “Triple Paradiddle” ed è il 3° Paradiddle. Nello’elenco dei 40 rudiments del P.A.S. (Percussione Arts Society) è il n° 18 e deriva anch’esso dal Single Paradiddle.

Il Double paradiddle è chiamato in italiano anche “Doppio Paradiddle”. Deriva dal “Single Paradiddle” e si applica alla sestina.

Il “Double paradiddle” è il numero 17 della lista dei 40 rudiments del P.A.S. (Percussion Arts Society).

Il Single Paradiddle è il rudiment che, con la sua applicazione, negli anni ‘80 ha rivoluzionato il modo di suonare la batteria in tutto il mondo. Era già applicato prima di questi anni ma con applicazioni diverse.

In inglese “Seventeen stroke roll rudiment” il rullo a diciasette è l’ultimo della categoria dei rulli staccati o “closed roll” ed in ordine dell’elenco del P.A.S. (Percussion Arts Society) è il

In inglese “fifteen stroke roll” il rullo a quindici, indicato col n° 15 nello spartito, è il rudimento numero 14 dell’elenco di 40 del P.A.S. (Percussion Arts Society). Il rullo a quindici fa parte dei

In inglese “Thirteen stroke roll” il rullo a tredici, scritto anche rullo a 13, è il tredicesimo della lista dei 40 rudiments del P.A.S. (Percussion Arts Society). Il rullo a 13 colpi fa parte della

In inglese “Eleven stroke roll” il rullo a undici è il 12° rudiment del P.A.S. (Percussion Arts Society) e fa parte della serie dei “closed or short rolls” o rulli staccati

In inglese “Ten Stroke Roll” il rullo a dieci colpi è l’11° rudiment sel P.A.S. (Percussion Arts Society) e rientra nella categoria degli

In inglese “Nine stroke roll” il rullo a nove è il decimo rudiment del P.A.S. (Percussion Arts Society) e fa parte degli “short roll” o “closed roll”

In inglese “Seven Stroke roll” il rullo a sette è il nono rudiment del P.A.S. (Percussion Arts Society) e fa parte della serie degli “Short Roll” o “Closed Roll” perché

In inglese “Six Stroke Roll” il rullo a sei è l’ottavo rudiment del P.A.S. (Percussion Arts Society)

In inglese “Five Stroke Roll” per rullo a cinque si intende il rullo a colpi doppi eseguito sul rullante, pad o set, formato da due coppie di colpi doppi ed un colpo singolo finale, generalmente con un accento su quest’ultimo.

In inglese “Double stroke roll” o “Open Roll”, il rullo a colpi doppi è anche chiamato “rullo doppio”, “rullo due-due”, “colpi due-due”, “doppi colpi”,”colpi doppi”, “rullo a due” o  ”stiking due-due”.

Il rullo a tre si chiama in inglese “Triple Stroke Roll Rudiment” ed altri termini per designarlo sono anche “rullo triplo” oppure “rullo tre-tre”.

Il rullo pressato è detto “Multiple Bounce Roll” ed è il quarto dei rudiments del P.A.S. (Percussion Art Society).

Il rullo singolo a sette colpi si chiama “Single Stroke Seven” ed è il terzo rudimento del P.A.S. (Percussion Arts Society).

Il rullo singolo a quattro colpi si chiama “Single Stroke Four” ed è una sequenza di quattro colpi singoli alternati.

Quando un batterista si avvicina alla musica reggae per la prima volta incontra spesso delle difficoltà di base dovute alla differenza con gli altri generi musicali che si suonano più spesso.

La difficoltà di base si riscontra nell’uso della grancassa.

Quando si parla di apprendimento, in musica, un fattore importante è quello di avere dei riferimenti di persone che hanno fatto la storia dello strumento.

Insieme ad altri fattori, nella formazione, l’ascolto dei grandi musicisti del passato ma anche del presente, renderà il lavoro di chi studia, nel nostro caso la batteria, molto più mirato a creare un proprio stile.

Capita spesso di dover suonare in casa propria, in sala prove e poi dover andare a fare un concerto/serata in un locale o un palco.

Il punto è che si passa tanto tempo, a volte anni, per trovare la giusta altezza dello sgabello, del rullante, le giuste distanze dei tamburi e poi, quando si va a suonare dal vivo o si vanno a fare le prove, le cose cambiano completamente. Risulta così molto difficile riuscire a memorizzare esattamente tutto il lavoro che si era fatto a casa.

Fino a poco tempo fa solo alcuni gestori fornivano un servizio simile, molto richiesto dagli escoursionisti, ma ora è arrivato Google quindi la diffusione a livello mondiale è assicurata.

La nuova funzione Google Latitude permette infatti di sapere, in qualsiasi momento, dove si trova una persona utilizzando un sistema gps che ormai tutti i telefonini e palmari o Iphone dispongono.

Chi ben comincia è già a metà dell’opera…

Chi comincia a suonare uno strumento, il più delle volte, ha un’ idea poco precisa di quale sarà il percorso da affrontare per:

mancanza di un obbiettivo ben preciso

scarza conoscienza del mondo musicale

approccio allo strumento guidato dai media che tendono a spettacolarizzare qualsiasi elemento…

Per imparare a suonare la batteria la prima cosa da fare è assolutamente affidarsi ad un bravo insegnante.
Non tutti sanno che la bravura tecnica non sempre coincide con la capacità di insegnare.

Molte volte si è affascinati ed attratti da batteristi virtuosi ed acrobatici e molto spesso questo è il primo passo per appassionarsi allo strumento.

Vi piacerebbe far vedere ad i vostri amici o fans dove siete quando andate in tournè con una produzione o col vostro gruppo?
Oggi è possibile grazie ad un sistema gps.